清疯 2025-2-3 10:51
【人文】米芾行书《苕溪诗帖》赏析[9P]
[color=Blue]今天分享一幅米芾的经典之作，行书《苕溪诗帖》，纸本墨迹，长卷，尺寸为30.3×189.5cm，现藏故宫博物院。高清晰图片9张，说实话，整卷看和分开看还是略有差别，整体看能看出全卷的布局、飞白与整体效果，放大看可以看出细节的笔法，都很棒，真是越看越好看。
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在米芾众多的传世佳作中，《苕溪诗帖》作于元祐三年（即1088年），米芾时年三十八岁，正值米芾艺术生涯的重要转折点。乃是米芾自传诗6首，作于从无锡去往苕溪途中，全卷35行，394字，笔力雄浑老辣，潇洒自然，创造出一种天真活泼、激越昂扬的意境，与他的另一杰作《蜀素帖》并称米书 “双璧”。吴其贞《书画记》评此帖曰：“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公化书者。”道出此书宗法颜真卿又自出新意。
文末其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣芾真迹，臣米友仁鑒定恭跋。”断定此作为米芾真迹无疑。
【米芾其人】
米芾，早年名黻，后改为芾，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。此作开头即有“襄陽漫仕黻”。米芾性格癫狂不羁，行为举止常常出人意料，世称 “米颠”。他爱石成痴，见到形态奇特的石头，竟会如见老友般，整肃衣冠，躬身下拜，口中念念有词，旁人皆难以理解，他却沉醉其中，怡然自得。他还有着严重的洁癖，洗手后从不用布巾擦拭，而是任其自然风干；所用之物，必须一尘不染，若有丝毫污渍，便觉难以忍受。
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如此独特的性格，也融入到了他的书法创作之中。他不愿受传统笔法的拘束，大胆创新，以一种近乎 “放肆” 的态度挥毫泼墨，笔锋纵横驰骋，尽显洒脱豪迈之气。在他眼中，书法不是刻板的技艺，而是情感的宣泄、心灵的呐喊，这使得他的作品充满了生命力与个性张力，别具一番风味。
【作品欣赏】
诗帖开篇“将之苕溪，戏作呈诸友。襄阳漫仕黻”中，“戏”之一字，充分展现了他的洒脱随性。诗中 “松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴” 描绘了夏去秋来，他告别松竹环绕之地，奔赴苕溪山水之间，一路吟诗赏景，好不自在。
“缕会玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游” 则透露了他对即将抵达的苕溪充满憧憬，想象着那满桌的佳肴、满眼的美景，如同与古人同游，共享这人间胜境，心境豁然开朗。
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细观此卷，中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。
米芾用笔之妙，堪称一绝，他自称 “善书者只有一笔，我独有四面”。此卷用笔方圆并用，圆转处汲取颜真卿风韵，稳健雄厚，气势雄浑；方折处果敢迅疾，意趣天然，每一线条都刚柔并济，富有弹性。勾的写法也别具一格，源自颜真卿《争座位帖》并加以强化，如 “水” 字，竖画收笔后稍向上提，平勾出稍向下弧的勾，再向上挑出，笔法铿锵有力，沉着痛快。
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字体多呈微向左倾之势，却又于险劲中巧妙求平，似比萨斜塔，虽倾斜却屹立不倒。如 “景载与谢公游” 一行，“景” 字端庄稳健，独立引领全行；“载” 字向左欹侧，打破平衡；“与” 字向右欹侧，又将势态拉回；后续 “谢”“公”“游” 等字或正或欹，相互呼应，在欹正的交替变化中，达到了动态的和谐统一，完美诠释了 “书似看山不喜平” 的意境。
字距疏密得当，错落变化，绝无 “状如算子” 的刻板。时而字距宽松，如首行开篇，给人以舒缓之感，仿若悠扬的前奏；时而紧密相连，像 “载与谢公游” 处，笔速加快，字距缩小，情感达到高潮，恰似激昂的乐章。行距亦不等，有宽有窄，相互映衬，使通篇节奏明快而富有韵律。
在忙碌的生活中，不妨停下脚步，静下心来，细细品味这些传世经典，让墨香浸润心灵，感受传统文化的博大精深与无穷魅力。或许，在某一个瞬间，你也能如米芾一般，在笔墨间找到属于自己的精神家园，开启一场与艺术共舞的奇妙旅程。
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